女孩聽了，莞爾一笑，說：你站遠點。

那麽，現在的問題是，以肉身東聲為代表的“我”如何承擔起過去與曆史的責任？《七步鎮》的解決方法是，肉身東聲自己以回憶症的方式主動承擔，使之成為肉身東聲的一個有機組成部分。這是一個頗具哲學-宗教意蘊的解答：一切曆史都是今日個體自我的曆史，一切曆史過錯都是現今個體自我的過錯，一切曆史責任都是如今個體自我的曆史責任。

進言之，一切家國曆史都是現實個體自我的曆史，一切家國曆史過錯都是此在的個體自我的過錯，一切家國曆史責任都是當代個體自我的曆史責任。隻有無數個“我”的道德自覺、覺醒與承擔，才會為消解家國曆史的過錯甚至罪孽提供微弱而強大的力量、勇氣與行動，使之不再以變異的形式再次出現。無數個“我”對家國曆史的回憶有助於消除曆史中個體自我自身責任的不完全、不完備而導致的惡果。

《七步鎮》所揭示出的回憶中的道德關懷問題，無疑大大拓寬了個體自我與家國自我的靈魂視野。四、“我需要被拯救，而不是被治療”肉身東聲在治愈回憶症之後，不僅有上述新的記憶問題——新記憶取代舊記憶，導致舊記憶被遺忘，而且認識到要完全治愈回憶症，還需有一股嶄新的力量由外而內翻轉後回憶症患者的回憶王國：“我其實從來沒有愛過，回憶症搞亂了我的精神，令我沒有能力和精力去愛，去好好愛一個女人，這一點，在回憶症好了之後才變得更加清楚。

即使是我自己，以前也未曾意識到。

”（第30頁）對此，肉身東聲痛徹心扉：我不能不憐憫這樣的“我”！……我對居亦[肉身東聲的新女友]的愛，讓我大感辛酸。1987年，中央戲劇學院導演係畢業後，進入北京人民藝術劇院工作。

在任鳴導演生涯三十餘年裏，主要導演了《北京大爺》《北街南院》《全家福》《嘩變》《情癡》《等待戈多》《日出》《第一次的親密接觸》《足球俱樂部》《我愛桃花》《男人的自白》《合同婚姻》《愛爾蘭咖啡》《油漆未幹》《樓梯的故事》《,可愛》《桃花滿天紅》《心靈遊戲》《性情男女》《有一種毒藥》《尋找春柳社》《玩偶之家》《燃燒的梵高》《司馬遷》等話劇作品。導演的作品多次榮獲國家部委和相關專業獎項，包括文化部“文華獎”、中宣部“五個一工程獎”、國家十部委人口文化獎、北京市文學藝術獎以及北京市“金菊花獎”、“新劇本獎”、話劇“金獅獎”、團中央“五個一工程獎”、中國小劇場戲劇節優秀獎、“人藝大寶獎”等。

在剛剛結束的北京人藝建院70周年座談會和院慶直播活動，以及不久前舉行的學術論壇上，任鳴均參加了活動，他曾致辭“北京人藝站在70年的曆史節點，要為觀眾、為時代奉獻更多的舞台精品，培養更多德藝雙馨的藝術名家，使人藝真正成為人民的劇院、藝術的殿堂”。閱讀全文>>>從大涼山賣泥鰍的孩子，到獲得香港中文大學直博全額獎學金，陳時鑫用自己的經曆書寫了寒門出貴子的故事。

（作者：其他工控係統及裝備）